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1楼
发表于 2008-5-27 10:44
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骑着吉他飞行的女孩，指弹中国专访Muriel Anderson
注意：本帖内容为指弹中国原创出品，未经管理员许可,谢绝转载！谢谢合作！/ }$ v5 {9 R f( [5 H) F
+ S; r% B+ m) n4 F, s8 U特别感谢琴友GAKOO的翻译！
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0 g; N* t4 F) y这个采访弄的时间可真是最长的一个，中间遇到搬迁，地震，等等原因。。。。muriel真的十分友善，中间沟通也十分愉快。感谢论坛各位好友做问题，还有gakoo的翻译。3 n1 E8 W0 ~. D8 |7 P6 B8 c2 B
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* b- i% W. y; I- L4 Z$ vFC：Fingerstylechina
# i$ W* [; G- R2 w0 l; ~, ~MA：Muriel Anderson$ A* C# a0 M% O2 g a+ Y% T
" L1 Z& K4 K( |7 C4 [6 e6 E" mFC:最近我们搜索了你的相关资料，我们发现你的风格相当地多元化，古典、拉丁、弗拉门科、bossanova等等，很难定义你的风格。你为什么选择了吉他？是因为它的音色吗？/ u g9 {+ I" x* ]4 p) b. m
MA:我喜欢弹奏时吉他的那种可以感受到的震动。这真的是一件比其他的乐器更能表达自我的乐器。我喜欢弹手工琴，我们现在处于一种吉他制作的艺术复兴时期，各位制琴大师制作出来的琴有着不同的音色及发声特性，去发现这些特点很令人激动。
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, |7 M; W3 C; L/ n) V# t5 ^- ~FC:你能否谈一下当时你成为第一位女性赢得1989国家指弹冠军时的感觉？; Y4 ~0 r6 J( M. v: ?5 F4 _
MA:当时的演出是在露天的现场，正对着观众，评委们则是在一间接着声音传送管的房间里，他们看不到是谁在弹奏。这个比赛有很多强手，我当时也没指望自己会取得名次。虽然是比赛，但各位吉他手都相互鼓励，在后台交流即兴及有关音乐的经验。那时刚宣布冠军，他们就把我扛在肩膀上，将我抬到了台上。那是一个很美妙的时刻。8 S/ U2 g" z5 S9 [% r0 D0 ?# K
+ R' E8 @) r3 E$ m' uFC:在1989年以前你是不是每天都有一个吉他练习的安排？你是怎么安排的？那时你有没有想过自己会成为一个大师？在此之前，是否想过靠吉他谋生会是一个很大的挑战？或者你是顺其自然从不多想？
3 @0 n* B8 z+ d% S" [MA:我很小的时候，我知道我在艺术领域会做出点什么事，会在给别人以积极的影响。我在年级的时候，我做了一个梦，我带了一把吉他去上学，我走着走着，觉得吉他变得好重好重，最后我把琴放下，它浮在离地几英寸的高度，我骑上去就飞了起来。我醒来以后，我觉得我的吉他会载着我走一生。
# M" W1 P! A' `# z) j' h/ E4 a 我在学校的时候学习成绩很好，我发明各种游戏，在户外跟我朋友一起玩。我从来没做过什么练习计划，吉他是我觉得好玩才弹的。我觉得我现在仍然觉得我弹吉他是为了取乐。我吉他很多不同的风格，也喜欢学习新事物，所以我只弹让我感到快乐的音乐――像乡村，蓝草，爵士等音乐。古典音乐是我在大学唯一可以进修的科目。我的大学是DePaul大学，老师是Leon Borkowski(他以前是Christopher Parkening的学生)，这里我发现了一个全新的对音色进行诠释的世界。, Q5 K0 ]" R, I) _4 a
我意识到自己生活简单的时候，我就决定要以弹吉他为生。因为我可以只靠大米及豆子这类简单的粮食为生，一些像小车之类的花哨的东西对我而言毫无吸引力。我知道走这条路要花点时间，自己也不确信音乐方面的业务能不能进行。但最后，我还是决定跟着自己的内心，弹奏各种不同的音乐风格。没有吉他手是这样做决定的，因为除了我仅有的一个信念觉得我能行外，也没有任何东西可以证明我这样走行得通。
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2 X+ Y% e% |3 fFC:听说你是Chet Atkins的门徒，真太厉害了，跟我们说说吧？
% p5 T, t( e5 W! t4 k) v$ cMA:Chet Atkins是很多年轻音乐家的导师。我遇到他的时候很有意思－我在伊利诺斯州上Jethro Burns的曼陀铃的课程。Jethro和Chet各自的老婆是一对双胞胎，他们是连襟。所以当Chet来芝加哥的时候，Jethro就把我介绍给了Chet。Chet给我邮寄了一些录音带，让我学习，然后我学好后，给他回寄还课，我还给他寄了我的一些作品。直到我去纳什维尔旅行，不时地去上课，拜访朋友做些小演出，我们之间才没再通信。我在他身上学到的不仅是曲子，还学到他对曲子的编配及对音乐的感觉。我还从他身上学到了那种对各行各业的人都同样心怀敬重的为人处事之道及他的那种活到老学到老的精神，即使在晚年仍然很热切地向其他音乐家学习。. Z5 q' y) L% f" w+ c. G
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FC:我们见你与Tommy一起演出，我们也采访过他，那次演出一定很棒吧？能谈谈Tommy本人吗？他在这也有很多乐迷，很想知道他的事。# u2 \& i8 |( e9 W
MA:对，Tommy的乐迷你也可以算我一个，跟Tommy演出真是一种享受，你永远不会知道音乐会将你带到什么地方。当然感到不开心的时候，我听到Tommy的演奏（他曾邀请我跟他一起做过很短巡演），我就会感到内心又充满了爱，并且有一种与听众分享这种感觉的强烈欲望。 O* l* l! g ]$ k) n
, y5 E3 F# N. q: F- h: P% GFC:我在一些论坛上看到对你影响深远的人中，有一位是法国著名吉他手Jean-Felix Lalanne,我知道你与他合作发行了两张CD，一张是A little Christmas Gift及Le Duet,你可以谈谈Jean Felix Lalanne的一些事吗？ ) \$ C# K( R5 r' m+ ?/ d8 |
MA:我是在纳什维尔的Chet Atkins音乐鉴赏会上认识Jean –Felix Lalanne的，我当时正在厅里演奏，一群人看我弹。我看到他背着个吉他也站在那看，我还以为他是是学生，就邀请他跟我一起弹。我跟本没想到他是Chet Atkins的一个特邀来宾。Jean-Felix改编的Nola，跟我改编演奏的几乎是一模一样，所以他坐下来，用全速弹出的是完美的协调韵律！喔！我们就像一对双胞胎重逢―――每个乐句都精准地配合在一起。后来那天他上台前把指甲弄坏了，我把我左拇指的指甲剪下来，粘在他的指甲上，他用我的指甲进行演奏，不久，我们成为重奏的搭档，一起巡演。( }9 w5 Y/ C. s
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FC:在YOUTUBE上面，我看到你用尼龙弦的竖琴吉他演奏，能谈谈这把HarpGuitar吗？你什么时候开始学这个的？; F V% L* Z9 n0 }) x
MA:当我在学习古典乐曲的时候，我就很想有一个很低的Bass音，那时我就对竖琴吉他感兴趣了。 Del Langejans做了我第一把竖琴吉他，这是一件1900年的仿琴。我要一把小号的琴，这样我出门带着方便些，因为我在家的时间不多，所以基本上没怎么弹。后来Mike Doolin说可以帮我做一把更小点的尼龙弦琴，这把琴就是我现在带着巡演的琴。我在录制“Harp Guitar Christmas”的时候，两把琴都用上了。
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FC:Vincent这个曲子有很多的吉他手都做过改编，但我觉得你的版本听起来很柔美，带有古典的味道，这跟你早期所学的音乐风格有关系吗？
6 a. |& I; Z: s/ KMA:我只是用声音及技巧来使旋律动起来，让音乐活起来。如果我找不到一个技巧，我就是自己创造一种技巧。2 T$ ^2 x+ _: Q. [ `
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FC:我看了你的档期安排，发现一个很有趣的事，在四月30号你在比利时演出，你见到Jacques Stotzem没？甚至都跟他一起演出了？/ o3 w2 A4 b( p5 L/ p7 z" g# @
MA:Jacques Stotzem是比利时唯一的一个职业吉他手，他也是我们指弹中国的老朋友了，在比利时有什么有趣的秩事没有？对，我给Jacques Stotzem打电话，他那时在比利时另一个地方，离我们这挺远，所以这次我们没见上面。我希望什么时候再请他到我的全明星吉他之夜来演出。* ]# ^5 w2 q/ z# v& c4 ~4 ^
3 i' u1 m, \$ A' K6 w! bFC:在1991年发行的专辑里，有一个曲子叫Arioso，还有一个曲子是To B or Not to B,通过高低音的交替，曲子显得丰富多彩充满欣快，我真的很喜欢这两个曲子，你能不能跟我们分享一下在创作这两个曲子时，是怎么做到这一点的？+ [6 Y. B9 |- i C6 [" W7 T
MA:那时我在纳什维尔Chet Atkins的办公室里，我的专辑快做完，CD最后的一个曲子我就问Chet有什么好的想法，那天Chet给我看了他新写的一个B调的曲子，他说：“干脆你完成曲子，我来作曲录制吧？”我感到很荣幸，就问“真的？你自己的曲子，自己都还没弹过，真的愿意让我来弹？”因为这个曲子是B调的，所以我就建议将它取名为To B or not To B, 我录了这个曲子。后来他与Randy Goodrum一起对这个版本做了一些改动，并与Tommy Emanneul一起演奏他新的版本，你可以听得出来我录的早期版本与Tommy合作版本的区别。3 G; _# Q" v d. S- _
% e! l4 ~/ H9 B3 C& xFC:在你的曲子中，我喜欢的一个曲子是IT NEVER GETS EAISER（从未如此容易），旋律真是很美！我每天晚上都是听这个曲子才入睡的。我觉得这样的一件伟大作品，应该不是“想”出来的，你是怎么创作的？这个曲子后面有什么故事吗？
2 N# F0 y% Z1 f2 l4 L$ @MA:我在北卡罗莱那洲朋友那的时候，我就决定要写一个曲子，我坐在河边，不到一个小时就写出来了。这个曲子的旋律当时好像用吉他非常轻松地弹出来了，我也不知道是不是我以前在什么地方听过或自己写过这个曲子。后来的几个星期我弹给人们听，问他们“你听过这个曲子吗？”。问了以后我才觉得自己创作了这个曲子。这个曲子好像就是在说“从未如此容易”所以我干脆就用这个做名字了。后来Randy Goodrum(有意思――这个人跟你上面那个问题里的那个人是同一个人！)与我一起作了词，如果你喜欢的话，我可以把它贴在我的网站上。
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9 x! l" ?- ^+ y, t* `FC:在吉他创作方面你有什么诀窍吗？
% m8 S! b9 L- Q- FMA:让音符告诉你他们要往哪里去，倾听和谐的韵律走向，这样就可以决定要用什么和弦。3 ~, ?3 |* u" _9 t
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FC:现在有很多演奏技巧被开发出来，很多人热心于技巧的开发而不是音乐本身，你对这个是如何看待的？+ z) N/ m6 G3 M- c/ f
MA:所有我开发出来的技巧都是为了演奏我想要演奏的乐曲，都是为了想让我的吉他发出我想要的声音。我喜欢许多不同的音乐，时间一长，很多不同的技巧就被开发出来了。理想化地说，音乐决定了你要用什么技巧来演奏.$ ~2 o4 u( M2 N, b/ n8 P6 v8 A
" K( P" X4 s# y( i g; \! F3 dFC:就像你所说的，每个曲子都有它对你来说很重要的故事。你有这么多个曲子，那你一定有很多很多精彩的故事，能跟我们分享一些吗？& i* j( s6 Y7 U, p, f, y% ^+ L4 c
MA:啊，我们要坐下来好好想想！我们聊过Chet Atkins了，我写了Mr Chester这个曲子（他的全名是Chester B Atkins），是用来纪念他的。你觉得这个事怎么样：
& \4 Y% L$ J7 e3 Z' P Q 像许多年轻的吉他手那样，我常常到Chet Atkins纳什么维尔的办公室去，希望能听到他在练习某个曲子。我可以从他的手指运动上学到一些东西。Chet在音乐上总是非常慷慨的。一天我跟他的秘书聊天，Atkins先生从楼梯上下来，说“Muriel,我有个事情给你做”这会是什么事呢？会不会是个音乐会？或者像是Grand Ole Opry电台的乡村音乐广播？“那个..."他接着说，“我的宠物公鸡‘火头’长了一种羽螨，我跟我老婆个头太大了，进不了鸡舍。嗯....那个，你大概是我认识的个头最小的人了。”他接着跟我说，他本来要去找Grand Ole Opry电台的小Jimmy,但刚好我在他的办公室里了。
0 h- s6 s( ~& V6 ?) T E 这样，可想而知，那个中午我去了Atkins的家，他们用一个带着头套与臂孔的塑料袋套在我身上以免弄脏我的衣服，对我指导了一堆后，我一只手抓住公鸡的两脚，另一只手抓住了它的脖子（这样公鸡就不会回过头来啄你了）然后，Chet的老婆婆Leona将烤肉油涂在它的脖子上，这样螨虫就会附到这个上面。后来我又抓了一只母鸡（它的名字也叫Liona）,也给它涂了除螨药。然后Atkins夫人又在鸡舍时多放了点水，那个中午我在他们家吃饭。
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7 x" @' I+ }7 J2 K6 R4 D3 ~' vFC:你是我们采访的第一个女性的吉他手，我们想找找看不同性别的吉他手有什么区别。你觉得性别会影响到音乐的风格吗？你觉得你与男性的吉他手相比，有什么优势？
: f. V3 \- S! Z% g/ HMA:在音乐上你达到一定高度后，音乐很自然地反映出你是一个什么样的人。我觉得你是什么性别的不重要，你内心是什么样的更重要。) ]. P5 x9 o1 n. `1 M
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FC:我们对你的为生命而音乐联盟很感兴题，现在这个怎么样了？这是个很伟大的工程！! ~3 p" I5 V& x" K
MA:谢谢，我们现在扩展我们组织的在线数据库，这样可以提供孩子们好的器材及课程。大家可以利用我们的资源，为这些组织直接捐款。我们已经有超过一百名的审核通过的志愿者，并且一直需要更多志愿者加入来帮助我们这些工作开展。
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' D7 N0 c# p6 u qFC:是否有想过来中国演出？
4 H% g5 P. b+ l& d \: YMA:有的，我很想来中国演出！你第一个来邀请我吧！
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Muriel的网站：http://www.murielanderson.com/ 这里有很多她的照片，日程。
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9 N7 f4 U) q, y: c# U[ 本帖最后由 T-Bag 于 2008-5-27 22:20 编辑 ] |
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发表于 2008-5-27 17:59
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